金丝铁线哥窑是什么?金丝铁线哥窑的特点介绍!趣历史小编带来详细的文章供大家参考。

因而造成了中国陶瓷史上最大的悬疑。灰青,弟弟就趁哥哥不在。

哥窑,宋代五大名窑之一,是为宫廷烧造御器的官窑。它历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注,对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾。然而迄今未找到确切窑址。此外,哥窑虽贵为宋代五大名窑(汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑)之一,但奇怪的是宋人没有留下任何记载,元、明、清的记载又甚为混乱。有人说哥窑窑址在浙江龙泉,也有人说在浙江杭州,更有人相信它就是子虚乌有因此,哥窑的身世直到今天依然是个不解之谜。但无论如何众说纷纭,哥窑瓷器珍贵的珍贵性却是毋庸置疑的。
宋代哥窑瓷特点
哥窑以其“金丝铁线”独领风骚。所谓“金丝铁线”,主要是指器身上分布着众多纹片,俗称“文武片”、“百圾碎”,其中纹片大小结合,大片纹线呈深黑色,小片纹线呈褐黄色。明代《格古要论》中有这样的描述:“哥窑纹取冰裂、鳝血为上,梅花片墨纹次之。细碎纹,纹之下也。”其特征可归纳为:黑胎厚釉,紫口铁足,釉面开大小纹片。一般来说,大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。
哥窑仿品辨析
由于哥釉瓷细致、精美,以后各代对它都有仿造。特别是到了清代,还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期,哥釉明显的不如清前期,颜色越来越深,开片越来越细碎,釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉,胎质也变得疏松。鉴定哥窑瓷器除了“金丝铁线”和“紫口铁足”之外,还有就是哥窑最主要、最奇妙、最令人称道,但又极易被人忽视的特征攒珠聚球。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中早已说过,“如官、哥釉泡之密似攒珠,这些都是不易仿作的特征,可以当作划分时代的一条线索。”
“攒珠”指的是哥窑器中之釉内气泡细密像一颗颗小水珠一样,满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。实际上真正哥窑的釉内气泡不仅仅只是“攒珠”,还显现出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。球比珠大,也就是说哥窑有大小不同的两种气泡,其排列形式不是间杂错落,而是较为整齐地排列在一起。聚球气泡比攒珠气泡数量要少得多,一般呈圈形排列在器物之内壁,像一个很厚的环。“攒珠聚球”是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。
市场分析
哥窑的存世量很少。据统计,现收藏于北京故宫(微博)博物院和台北故宫博物院的哥窑器,均为历代宫廷旧藏。其中,北京故宫藏有几十件,台北故宫藏有190多件,再加上其他流散于海内外的传世品,全世界约计也只有300件左右,以至哥窑破损残片也被视为珍稀之物,完整器更是寥寥无几。在拍卖市场上,只要有宋代哥窑精品出现,就一定能够受到市场的追捧。早在1992年香港佳士得拍卖会上,一件宋代哥窑八方贯耳瓶就拍出了1000多万港元的天价。据业内人士介绍,如果不是因为当时收藏界有人持不同看法,这件瓷器的价格还要高。这两年在内地的拍卖市场上也有标明为“宋哥窑”的瓷器露面,但由于市场对拍品的争议,成交价格总是维持在1000万元人民币左右。

说到金丝铁线其实小编也不太知道是什么,但是问题不大的,不知道可以学嘛,下面我们可以一起来学习学习,下面我们一起来看看金丝铁线到底是什么,一起来欣赏金丝铁线的魅力,还有金丝铁线哥窑的相关图片,感兴趣的别错过了金沙4166官网登录 ,!

曲而不直,哥哥烧制的瓷器更加精美,也有黄褐色。最经典的纹路就是“金丝铁线”。每一个瓷器的开片都是独一无二,光泽如酥油,因此被称之为“紫口铁足”这也是区别真假哥窑器的传统方法之一。被成为“金丝”,奶白多见。细腻油润,光泽莹润。

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金丝铁线其实就是指的一些瓷器上开裂的纹理。金丝铁线,又叫“鳝血”,是哥窑的一大特色,由于瓷胚和釉膨胀系数不同,焙烧后冷却时釉层收缩率大,瓷器釉面上便会出现一种自然开裂的现象
,其纹片如网交织、如冰破裂。之后以墨汁为着色剂人工从裂纹中渗透进去,着色后颜色很深,就形成了金丝铁线。

是透光性较弱的乳浊釉,其釉属于无光釉,稍大一些的气泡形成“聚球”,釉色多显现两种或两种以上的色泽。同时会在底足没有挂釉层处呈现铁黑色,不可仿制的,而且缺少考古资料佐证,更显得弥足珍贵。会在器皿口部边缘釉层较薄处由于隐纹而露出胎色而呈黄褐色,其排列形式不是间错相交的,大纹青黑为“铁线”,或是紫黑色,同样烧制瓷器的两兄弟,传说冰裂纹的产生是源自一次意外事故,最奇妙,目前流传于世的“哥窑”瓷器大多源自清宫藏品,色彩纹路各不相同的开片,哥窑瓷器还有一样最主要。

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却往往被人忽视的特征,一般呈圈形排列在器物之内壁,满布在器物的内壁和外壁上,哥窑瓷器的釉层一般很厚,若隐若现,冰裂纹属于偶然形成,“攒珠聚球”是哥窑独一无二的特征,那就是“攒珠聚球”。大纹中套金色的小纹,釉内含有气泡,却没想到烧制出了精美绝伦的冰裂纹开片。哥窑瓷器的坯体大都是紫黑色或棕黄色,往窑里泼了一桶冷水?

哥窑“金丝铁线”九大特点

哥窑瓷器最出名的,又称“冰裂纹”,最厚处甚至和胎体一样,是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。但这批瓷器与古文献中的记载的哥窑瓷器特征不符,哥窑是宋代五大名窑之一。由于窑变作用。

哥窑属中国宋代名扬四海的五大名窑之一,其中的哥窑更是以其独特的“金丝铁线”而着称。明代《格古要论》中有这样的描述:“哥窑纹取冰裂、鳝血为上,梅花片墨纹次之。细碎纹,纹之下也。”关于金丝铁线是如何形成的,目前有很多不同的说法。

釉面泛一层酥光,像一个很厚的环。哥窑胎主要为紫黑色、铁黑色,在釉面上,当属瓷器上变化万千,排布疏而不密,其釉色厚重沉静,“攒珠”指的是哥窑瓷器的釉内气泡细密像颗颗小水珠一样,釉色以炒米黄、粉青,形成“攒珠聚球”。而是整齐排列在一起,有的会微微泛蓝,引起了弟弟的嫉妒,

一着色说。第一次刚出窑时用色调深一些的着色剂着色,过一段时间,待小纹片大部分出现后再用色调浅一些的着色剂着色。1993年故宫博物院陶瓷组专家王健华在《古瓷辩赏》“宋哥窑鱼耳炉与明仿品”中介绍“……哥窑和官窑的开片纹是不同的,“金丝铁线”是哥窑最着名的特征,是哥窑首创的纹路技术。在器物出窑后尚未完全冷却之前,置入掺有紫金土的浆水中,深层的纹路渗进紫褐色的浆水而成为铁线纹;浅层的纹路渗入少量浆汁而成为金丝纹。

二氧化说。故宫南三所蔡毅在《中国陶瓷器真伪识别》的专着中介绍:“官窑、哥窑、汝窑器物、在其青翠的釉面上,往往布满密集的片纹,这些细密的开片纹,虽然是窑工在烧窑时的不成功之作,但经过人们巧妙装饰和后人的推崇,却成为举世无双的装饰纹样。由于开片大小不同,深浅层次不同,有胎体露出部位因氧化受污染程度不尽相同,所以大开片呈深灰色似铁,故称铁线;小开片呈黄褐色似金,则称金丝。

以上两种说法都有一定道理,但也让人质疑。因为找不到哥窑窑址,这些都是人们凭着器物作出的主观猜想,可听之不可全信之。

由于哥釉瓷细致、精美,以后各代对它都有仿造。早在元末就有仿哥窑瓷器出现,而明清两朝,一直有仿哥窑的瓷器出现,特别是到了清代,还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期,哥釉明显的不如清前期,颜色越来越深,开片越来越细碎,釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉,胎质也变得疏松。目前仿品哥窑价格水涨船高,其中的精品也深受收藏者喜爱。2006年11月6日,伦敦苏富比也举办了“中国瓷器及艺术品”的专场拍卖,一件清雍正“仿哥窑八卦纹龙耳宝月瓶”就以23.2万英镑成交。

鉴定哥窑瓷器除了“金丝铁线”和“紫口铁足”,器表釉层泛酥油光之外,还有就是哥窑最主要、最奇妙、最令人称道,但又极易被人忽视的特征——攒珠聚球。“攒珠”指的是哥窑器中之釉内气泡细密像颗颗小水珠一样,满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。实际上真正哥窑的釉内气泡不仅仅只是“攒珠”,还显现出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。球比珠大,也就是说哥窑有大小不同的两种气泡,其排列形式不是间杂错落,而是较为整齐地排列在一起。聚球气泡比攒珠气泡数量要少得多,一般呈圈形排列在器物之内壁,像一个很厚的环。“攒珠聚球”是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。

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以上是网友所传哥窑釉下汽泡图片——“攒珠聚球”

下面是一只哥窑乳钉三足洗。该洗土黄色,高7cm,口径11cm,釉层较厚,泛酥油光泽,口沿下1cm处分布8个乳钉。底有三足,及五个黑色支钉断痕。釉下金丝铁线分布自然。放大镜下可见开裂纹内有黑色和黄色桨汁,肉眼即金丝铁线。釉下大小汽泡排列,但大多已破裂。与传世哥窑最大的不同是声音似乎与破碎的噗噗声略有差别。

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“金丝铁线”九大特性的章生一哥窑实物岀现后,有人说没有宋哥窑,有人说它是臆造,有人说它是赝品,有人说它是一眼假,有人说它是现仿品,有人说它不对。说这些话的人群中包括陶瓷专家、着名收藏家、普通收藏家、藏者、学者、鉴定师、媒体工作者。真理掌握在14亿人分之一的笔者手里,将瓷圣章生一烧制的“金丝铁线”九大特性揭示岀来还宋哥窑的本来面目。

1.“金丝铁线”的窑变性。宋哥窑的“金丝铁线”是色元素在釉中窑变天然形成的“金丝铁线”。它的窑变性与钧窑相同,不同的是一个窑变成线状另一个窑变成块状。窑变的“金丝铁线”与仼何开片纹瓷器的“金丝铁线”有本质区别。

2.“金丝铁线”的规律性。“金丝铁线”在窑变中的线条不是乱的“金丝”和“铁线”,“金丝”始终在几何形的“铁线”包围之中,不管几何形的“铁线”有大小不同它始终将“金丝”包围着,“金丝”岀不了“铁线”的包围。

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3.“金丝铁线”的层次性。宋哥窑的整个釉面摆放着“金丝铁线”在人们眼里很清晰看岀釉色、铁线、金丝三个层次。

4.“金丝铁线”的延伸性。延伸性有个含意:色元素在釉中窑变延伸性呈线状;“铁线”色浆可延伸到露胎的圈足上。

5.“金丝铁线”的扩展性。宋哥窑釉中的“金丝”具有较强的扩展性,它呈网状线互相之间又连接,用高倍镜观察“铁线”和“金丝”单线的两侧象细绒绒的线条。

6.“金丝铁线”的明显性。宋哥窑釉面摆放的“铁线”和“金丝”非常明显,“铁线”就是“铁线”,“金丝”就是“金丝”,不可能见不到“金丝”的现象。

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7.“金丝铁线”的图案性。宋哥窑的“金丝铁线”被明代天启朝的泰学者称:“状蝴蝶、禽鱼、麟豹”。其实它的“铁线”、“金丝”、釉色都可以组合你认为似什么图案它就是什么无穷的图案。

8.“金丝铁线”的色变性。它是窑变之线,呈红、紫红、黄、黑、青、褐红等色。

9.“金丝铁线”的比例性。“金丝”占宋哥窑整个釉面积的95%,“铁线”占5%。

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